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    其实电影里面出现床戏是很正常的现象,当然,大部分这种镜头的出现是为了深化一下男女主角的关系。

    毕竟在大部分人看来,有了肉体关系,才算是确定了情侣!

    当然,《乘风破浪》出现这种剧情,主要是为了让母子相认变得好玩。

    笑果不错,至少在拍摄的时候,有几个工作人员还笑出了声…

    但是说实在的,《乘风破浪》的主题应该是一个叛逆少年终究与父亲和解的故事。

    《乘风破浪》的笔墨没有着力在这方面。

    作为老年代的不良青年,正太有着那个年代人的共有的性格特点——守旧、自以为是、目光短浅,同时重义气、中二、善良、怀揣一腔未凉热血。

    他的日常就是在亭林镇上闲逛,拆科打诨,和朋友们一起玩二十四点,开了一家录像厅,守护着歌舞厅,有一个看着格外良家少女乖巧的恋人小花。

    他拥有的一切都是这之前稳定的年代的标配:女朋友、稳定的收入来源和一个落脚的地方,所以在他的观念中,这一切就是最好的,就是可以一直这样到老的。

    也正是这样,他才可以搂着六一在屋顶上喊道:“世界是不会变的!”

    然而时代的潮流不会因为徐正太的命运而停止前进,在电影中间的大部分剧情里,正太这个人物的悲剧性都是没有体现出来的。

    片头的落寞与整部电影似乎有些格格不入…

    观众看到的他,热血、帅气、有担当,有的时候还蠢得可爱,而他的悲剧性其实体现在他出狱之后的生活里,这也是那个年代的青年人的时代悲剧性…

    这一代的人们,在时代车轮前挣扎却不自知,他们的悲剧体现在,当年华逝去,青春散尽,热血已凉,他们却一无所有,是个彻彻底底的失败者。甚至,因为自己和子女观念的不相容,而导致自己最寄托希望的子女都离自己远去。

    然而,电影想要表达的东西虽然深刻沉重,但是主题却被中途叙事略微疲软混乱的节奏给打乱了。

    东野圭吾的《时生》也写了儿子穿越时间和父亲共同经历一些事情,只不过《时生》是以父亲的视角,而《乘风破浪》是以儿子的视角。

    不同于《时生》里面侧重的推理悬疑,《乘风破浪》则着重于让儿子去体验到父亲的青春,从而刻画出那一代人的心理,以及两代人的和解。

    要用儿子去体验父亲的青春,作品中首先要做到的就是营造出“时代感”,要让观众跟着主角一起去体会到曾经的世界,镜头带着探索去挖掘小镇上的旧日的气息。

    导演的用心已经超过大多数青春电影,除了用偏冷青色的调色营造时代感,符号化的事物比如老歌、歌舞厅和老式的衣服,还着重写了那个年代青年人的性格,既有审视性的评论和批判,也有主观的体验和理解,正太的固执,六一的天真,小马的迷茫,包括罗力的无奈,都成为描绘那个时代的颜料,为我们展现了一个深刻的九十年代。

    但这并不能掩盖情节与主题的脱离。

    真正扣紧主题的情节几乎全部是太浪和正太的交流。

    而那些精彩的,比如捍卫歌舞厅、营救小马、正太结婚、六一的死亡甚至包括入狱,都是脱离主题的。这些情节虽然精彩,但是既没有表现出来主题,也没有表现人物的性格变化,这就使得原本已经弱化的表现重点直接变成了半隐藏,精彩的故事和深刻的主题脱节,这也是一些人觉得观影体验不好的原因。

    说这些,并不代表《乘风破浪》不好看!

    对于观众来说,电影的主题是什么,他们不在乎,他们更愿意看到一个精彩的故事,最好带着点幽默…

    更何况2017年的春节档,烂片扎堆啊!

    《大闹天竺》、《西游伏魔》、《功夫瑜伽》…

    不用怀疑,《功夫瑜伽》也是一部不及格的作品!

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